2023年7月2日刊| 总第3284期

好莱坞冒险动作片《夺宝奇兵：命运转盘》于6月30日内地公映。这是该系列的第五部作品，出品方可能是考虑到前四部都未引进，所以对片名进行了包装。可惜，《夺宝奇兵5》内地公映首日票房575万元，全然没有号召力。

影片由史蒂文·斯皮尔伯格担任制片人，詹姆斯·曼高德执导。故事里，大学教授印第安纳·琼斯博士（哈里森·福特 饰）刚刚退休，他的干女儿海伦娜（菲比·沃勒-布里奇 饰）突然来访，花言巧语从琼斯博士手中骗走了神秘的“安提基特拉机械”，结果引来cia对琼斯的追捕。

第一部《夺宝奇兵》于1981年上映，这部电影很快风靡全球，逐渐成为同类型电影的标杆。好莱坞后来拍摄的《木乃伊》系列、《古墓丽影》系列，以及香港拍摄的《冒险王》，都能看到《夺宝奇兵》的影子。

迪士尼在今年推出《夺宝奇兵5》，影迷自然倍感期待。但看过电影之后，我只能表示，这个ip还是就此告别吧。

琼斯老矣，尚能饭否？

哈里森·福特81岁了，这个年纪主演一部冒险动作片，显得勉为其难。

《夺宝奇兵5》最精彩的段落就是开场。影片以1944年琼斯博士在柏林遇险展开叙事，电影利用先进的面部视效技术，让演员哈里森·福特恢复到中年的模样。这样一来，第五部就可以衔接上第三部的故事背景，琼斯博士继续和纳粹党周旋。

这是一场发生在德军专列上的正邪搏杀。中年的琼斯博士文武双全，挥舞铁拳痛击纳粹德军，百忙之中，他还能鉴别德军掠夺的古董真伪。

琼斯博士就像一名超级英雄，无人可挡。 整场序幕是一段标准的动作喜剧，动作生猛有力，笑点惊喜连连。比如德军高射机关枪失控打中自己人的段落，一群德军挂在列车外逐一中枪，引发全场笑声不断。

可惜，高光时刻是短暂的，就像哈里森·福特不能长久保持中年体态。影片进入到1960年代的主线叙事之后，故事的紧张惊险程度大打折扣。片中没有表明琼斯博士的岁数，从他刚刚退休的情节来推算，角色年纪应该在65岁以上。

因此，整部电影给人的感觉就是一部奢华但跑不快的老爷车。

影片的场景涉及美国、德国、意大利、摩纳哥，剧组严格按照时代背景来打造城市场景。比如那一幕在纽约街头的庆典，街上人流如织，宽广的街道和高耸的大厦被装饰一新。这样的高规格的场景设计，在片中屡见不鲜。

片尾，琼斯博士从现代穿越回到古代，西西里岛的古城复原更显奢靡。影片演绎了公元前212年著名的叙拉古城保卫战，其中涉及到一段惊险的古罗马战船与现代飞机的对抗。整段戏不仅场景宏伟，而且制作繁复，每一秒都能感受到制作经费的燃烧。

可是，场景再奢华也掩饰不住琼斯博士的苍老。如果这是一场单纯的学术之旅还能说得通，但是影片中的琼斯不仅要在飞机上和纳粹余党战斗，同时还要带队潜水下海寻宝，甚至是勇闯神秘洞窟探墓。 这样一连串的高难度冒险行为，着实考验琼斯博士的体力。他步履蹒跚的样子，难以点燃观众的热情。

《夺宝奇兵5》的动作设计仍然延续前作风格，导演仿佛在认认真真地拍摄一部1980年代的电影。片中摩纳哥街头飙车的场景，居然是汽车和三轮车的追逐。虽然追车场景上用了很多巧思，但是这样的场景对比《速度与激情》来看，实在太过时了。

ip虽老，创意不能老。现在全球的主流电影观众是30岁以下的年轻人，他们根本没有经历过《夺宝奇兵》辉煌的年代，还用1980年代的套路来招呼观众，他们能买账吗？

影片154分钟的片长显得冗余，片中大段的文戏可以精简。假设是120分钟的片长，影片的精彩程度会有相应提升。

好莱坞经典ip陷入困局

多年以来，好莱坞电影一直凭借经典ip驰骋天下。《蜘蛛侠》《碟中谍》《夺宝奇兵》《变形金刚》《007》……这些系列ip曾创下令人惊叹的票房成绩。

《夺宝奇兵》的特别之处在于横跨42年不换主角，这就导致第五部缺乏年轻活力。一部冒险动作电影，主人公打不动、跑不动了，它的看点在哪里？

《碟中谍》系列也未曾换主角，但是主演汤姆·克鲁斯今年刚60岁。《碟中谍7》里面他还挑战了骑摩托悬崖跳伞。

《夺宝奇兵5》里的哈里森·福特显然无法胜任密集的动作场面，但主创还是借助电脑特效、替身演员等手段帮助他完成工作。这样的做法只能算是对得起影迷，但是对不起主流观众。

《夺宝奇兵5》更好的做法就是系列重启，学习《007》模式，找一位新的演员饰演琼斯博士，这就能消除影片中老态龙钟的氛围。

没有人可以永远年轻，《夺宝奇兵》曾经是一个充满力量、乐趣的电影ip。琼斯博士带领观众一同探索世界未知的领域，令人兴奋不已。片方坚持选择哈里森·福特主演，注定了影片难以再现往日辉煌。

今年好莱坞的续集电影频出票房哑弹，《变形金刚：超能勇士崛起》《雷霆沙赞2》《蚁人3》等影片，都在全球范围内票房不振。比如《变形金刚：超能勇士崛起》截至7月1日的全球票房为3.47亿美元，对比《变形金刚5：最后的骑士》（2017）全球6亿美元的成绩，相差甚远。

这些电影的票房走低，各有各的原因，但它们的通病在于创新力匮乏。续集电影习惯于套路化创作，和前作相差无几的故事走向，简单升级的大场面视效，观众早已经看出了“抗药性”。

回想1970年代，《教父》《星球大战》《洛奇》等电影横空出世，在商业和文艺领域屡建奇功。这些首部曲拓展了类型片的创作视野，之后才出现接二连三的续集之作。

观众在迭代，市场在变化，好莱坞如果一味地坚持在经典ip领域深挖，只能不断地出现票房惨剧。

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